AllyのBlog

這篇訪問我從七月專輯發行後就開始翻譯，直到昨天才全部翻譯完成。
除了因為一直有工作進來，實在抽不出空翻譯最後的部份之外，
這個訪問其實我翻得有點辛苦。

部份的原因，是因為我並不是一開始就跟著聽節目的人，所以早年的廣播內容我並不了解，只能透過網路查資料理解。

其實關於福山的演藝工作，我是到這幾年才真的有比較深入的了解，在那之前我只是個買CD聽歌的小歌迷。

但還有一個原因，是這個節目其實陪伴了我很多日子。
第一次寫信進偶像的廣播節目竟然就被挑中（而且還是日文信），
我大概這輩子想到這件事做夢都會笑^^

除此之外還有很多回憶，翻著翻著總是會很有感觸，會有點翻不下去（特別是到最後面的段落）。

節目結束好幾個月了，我到現在還是會偶爾把以前的節目挖出來聽當成工作時的BGM。
不管他結束節目的理由是什麼，這個節目對我而言，真的有很特別的意義。
拖了這麼久，總算全都翻譯完了。
我想很多人應該都透過別的管道看過訪問的內容了，
但對我而言，這個訪問不單單只是一個簡單的專輯內容對談，
也算是和部份的自己告別吧。

我永遠都記得，自己寫去節目的日文信被抽到唸出來的那一刻。
這篇對談翻譯，算是對那天的一點點小紀念。
謝謝那天在噗浪上和我一起興奮的大家。
也算是送給和我一起收聽節目的福友們一份小小的禮物 :)
（雖然晚了好久www）

我的「魂ラジ」

廣播人與節目腳本負責人第一次也是最後一次的對談

由親筆註記的吉他譜所見之事

－－今天由於「魂リク」發行專輯，所以才能請到三位在此進行訪問，除了回顧「魂ラジ」的歷史，也想請三位順便聊聊相關的經驗。

福山：好。

莊口‧小原：麻煩你了。

－－我原本想依時序來進行回顧，但瞭解節目剛開始時的情況的，只有福山先生一個人對吧？

福山：對啊。一開始負責節目腳本的是另外一位，導播的工作也是由別的人負責。

－－要說的話，節目大致分為二個不同的時期，1992年開始是「All Night Nippon第一時段‧第二時段」，小原先生就是在這個時期加入節目，負責腳本撰寫的工作，即90年代；接著2000年開始至今則是「魂ラジ」，莊口先生就是在這時以共同主持人的身份加入節目，到2010年代為止。那我們首先由福山先生來談談1992年節目開始的情況好嗎？（譯注1）

莊口：我也很想聽聽當時的狀況。

小原：說得也是。因為那時的事我也不太清楚。

福山：說實話...我不太記得了（笑）。

莊口：又來了！拜託你喔！（笑）

　　這篇翻譯是取自去年的《SWITCH Vol.32 No.4 APR. 》，是在去年八九月時，斷斷續續翻譯的。

　　我一向都很喜歡這本雜誌的訪問。雖然翻譯時會一直咒罵撰稿者（因為句子又長又難拆解），但不得不承認，這本雜誌的訪問總能讓讀者看到受訪者比較深層的想法。ましゃ的台北演唱會結束之後，讓我很想做點什麼，所以就翻譯了這篇我很喜歡的訪問。

　　基本上，這篇是將先前貼在plurk的翻譯全文再度潤飾過後，才放到Blog上來的。如果有任何翻譯錯誤的地方，歡迎各位指教。

生於此刻，歌頌此時

　　這幾年，因電影「我的意外爸爸（そして、父になる）」而再度以演員身份受到注目的福山雅治，又再次回到他的「本業」──音樂這個舞台。距離前作「回響（残響）」已有五年，這次帶給聽眾的，是全新的創作專輯「HUMAN」。除了在音樂這個領域之外，持續活躍於不同表演領域都有所表現的他，這次是將他在這些工作經歷中所感受到的事物以及對於現在－亦即2014年的所見、所聞、所感，融入到音樂作品當中，將這些感受或個人經歷化為歌曲，並集結成這張原創專輯。到底這張作品是如何誕生的呢？。

　　「在家裡聽音樂的時候，都是戴著耳機或是用很簡單的設備。聽眾也都是用這樣的方式聽音樂，在這點上我覺得並沒有什麼差別。雖然我自己是創作音樂的人，但我認為音樂人還是別和聽眾離太遠比較好。而且，錄音時都已經在錄音室用最新的設備聽到很棒的聲音了嘛（笑）。」

　　這次為了拍照，特別準備了蘇格蘭製的唱盤及擴大機，福山就一直盯著那些設備，問他平常都在什麼樣的環境聽音樂，他就這麼回答我。

　　「這個是用數位播放的唱盤對吧？之後可以借我聽聽看嗎？我剛好有帶新歌的檔案，想聽聽看音色如何。」

相隔五年的原創專輯

二十年前就寫好的旋律

 　　福山雅治相隔約五年才又完成了這張新專輯「HUMAN」。這張專輯，包括收錄了九首新歌的「New Song Disc」，以及自2011年的專輯後發行的單曲中挑選出的「Single Collection Disc」，總共有二張CD，算是少見的發行模式。

※本文亦刊載於PTT〔EriFukatsu〕深津繪里版，未經同意請勿任意轉載。

（二）

「正確答案」不是我們想呈現的作品，
找尋的「過程」才是我們要呈現的

「春琴」的導演麥克伯尼出生於英國，目前為合拍劇團藝術總監，同時也以演員的身份活躍於電影圈。他的作品總是透過肢體動作及影像元素，藉以擴展舞台劇表演上的可能性，也曾以村上春樹的短編作品「象的消失」為藍本，將之改編為舞台劇「大象消失記」。他在1995年初次造訪日本時，第一次讀到谷崎潤一郎的隨筆作品「陰翳禮讚」，從那之後，他便一直對谷崎潤一郎的作品很有興趣，也一直很想把谷崎的代表作「春琴抄」改編為舞台劇。「春琴抄」是部述事方式獨特的小說作品，故事描述一位眼盲的三絃琴老師「春琴」，和一位從小向她學琴並擔任其引路僕人「佐助」之間那極度扭曲、幾近獻身的愛情故事。谷崎潤一郎在「陰翳禮讚」一書中描述了西方人和日本人對於各類事物的不同看法。像是對於「陰暗」這件事的看法差異：西方人覺得廁所就該在牆上貼上白色磁磚才算得上衛生；而當時日本的廁所卻常是光線昏暗不明的，亦即日本人對這種淨與不淨之間的曖昧有其偏好，書中提到了許多這類的課題。日本人將曖昧模糊視為一種美，而麥克伯尼則將「陰翳禮讚」中的世界觀，也就是這種模糊的美感，和「春琴抄」結合並將之昇華為舞台劇「春琴」。另外，麥克伯尼的劇場作品中通常不會以戲曲的方式呈現，這次也是如此，而且一開始並未決定角色要如何分配，唯一確定的，就是要將谷崎潤一郎的「陰翳禮讚」及「春琴抄」改編為舞台劇而已。

這篇專訪刊載於2008年的Switch雜誌中，這本雜誌幾乎算是記錄了深津繪里身為一位女演員的成長歷程。深津繪里是相當低調的藝人，多虧了這本雜誌，讓身為粉絲的我可以看到她的不同面向，除了長達十多頁的深度專訪，他們一向都把小深拍得超美又超有韻味，如果懂日文的話，這本一定要收藏的啦！！（不懂日文也可以看圖啦！圖超美！）

※本文亦刊載於PTT〔EriFukatsu〕深津繪里版，未經同意請勿任意轉載。

其實去年就打算翻，但後來翻了幾天愈來愈懶，所以後來還是放棄了。

前陣子上PTT文具板，發現有人在翻譯每日一句，原本以為春季版的每日一句和年初版相同，後來發現似乎不太一樣，所以又興起想翻譯每日一句的念頭，但要把自己翻的東西放在PTT文具板，需要很大的勇氣和毅力耶！很怕自己會愈來愈懶，萬一以後不想翻了會覺得很難交代，所以還是放在這裡自己當練習就好^^

我是想乾脆以月為單位，把當月的每日一句全都集中在一篇文裡，
有空就翻譯，這樣應該比較有動力吧（笑）

不保證正確喔！有譯錯的，或有更好的翻譯歡迎留言指正^_^

那就先從紙盒上的字開始好了～

因為很喜歡這首歌，
尤其是搭配〔Jin－仁－〕當主題曲，每次聽到鷄皮疙瘩都起來了!!
我沒這首歌的PV，所以有興趣的人不妨去Youtube找找囉！

逢いたくていま（現在，好想見你）
（Jin－仁－主題曲）
MISIA
作詞：MISIA 作曲：Jun Sasaki

翻譯得不好，請多多指教咧～～

※關於〔群青〕

群青（英語：Ultramarine），是一種藍色顏料，主要成分為雙硅酸鋁鹽和鈉鹽以及其他一些硫化物或硫酸鹽，出現在自然情況下生成的近似成分的青金石。

群青的圖：

這是在日本某網頁找到的，
原文為英文，作者不明，由長谷川理惠將之譯為日文並出版成冊，並由日本文芸社於2004年發行

出處：犬の十戒﹝狗狗十誡〕
作者不明
日譯：長谷川理恵